I woke up in the morning
Heard a mockingbird sing
Was he laughing at me
I went to the basin washed the sleep out my eyes
So I could see
A note on the bed close to where my lover should be
She slipped away in the night
The writing was shaky and with tears on the sheets
I'm sorry we had a fight
So farewell sweet lover farewell
I'm sorry we never said goodbye
So farewell sweet lover farewell
Left with a tear in your eye
Must've been brewing for a very long time
In the wardrobe the hangers are bare
Don't know how you did it it must've been planned
You even took your favourite chair
So goodbye my lady goodbye
You won't find no tear in my eye
So goodbye my lady goodbye
Going out tonight to get high
Found myself at Charlies scene
Drinking all fashions
sticky painted movie queen
Winked her eye at me
That's how it happened
Diamond shoes satin dress
flashin' flashin' flashin' flashin'
Woke up in the morning heard my mockingbird sing
And it was singin' for me
The lady I met last night's here by my side
She's good company
Well hello sweet lady hello
Good morning with a smile
Well hello sweet lady hello
This lady's gonna make it alright
This lady's gonna make it alright
This lady's gonna make it alright
Lady lady
This lady's gonna make it alright x4
Named not, as is popularly thought, after Buddy Holly, but after the Christmas 1962 holly decorating the house of founding member Graham Nash (later to find even greater fame with Crosby, Stills, and Young) the Hollies were nothing if not adaptable. The grinning beat pop and "pap-pap-she-waddy-wops" of "Stay" through to the folky overtures of "I've Got a Way of My Own" (like an estrogen-free version of the Mamas and the Papas) were obviously marvelous and yet entirely generic responses to the overriding cultural dominance of the Beatles and Bob Dylan (the latter of whose songs the band devoted an entire album to in 1968, Hollies Sing Dylan, precipitating Graham Nash's departure). But much the same thing can be said for the majority of their peers. Still, the 1960s were a golden age for the Hollies, and to hear the Graham Gouldman-penned "Bus Stop", "Carrie Anne" (part Kinks, part Beach Boys, part calypso) or the sweet-shop bubblegum of "Jennifer Eccles" is to be reacquainted with a sunny lost world of short skirts, Mini Coopers, and policemen on bicycles. Even the kneejerk cod-psychedelia of "King Midas in Reverse"--a full-on trumpets-blaring, cello-charging microcosm of Revolver and Sgt. Pepper-isms--deserves revisionist plaudits. The Hollies experienced a bit of a renaissance in the early '70s, with tracks like "He Ain't Heavy, He's My Brother," the CCR-esque "Long Cool Woman in a Black Dress," and "The Air That I Breathe," and beat Manfred Mann to the Springsteen-covering punch with their version of "Sandy," but have largely been strangers to the charts since. Yet the group soldiers on, though with the departure of Allan Clarke in 2000, there are no remaining founding members (Tony Hicks and Bobby Elliott have, however, both been Hollies since 1963).
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