How Do I Survive if you break my heart
I'm not strong enough
Just to smile and make things easy
I can't put on my brave face anymore
I always took it for granted
That I could take whatever you gave me
I guess you never really know for sure
'Cause there was never a doubt in mind
How it was meant to be
So who do I turn to darlin' if you should leave
How do I survive if you break my heart
How do I survive if you break my heart
I've got no excuses for bein' your fool
I never thought that it would be forever
But after so much time together
I've come to depend on you
What else am I supposed to do
'Cause there was never a doubt in mind
It wouldn't be easy
But I never realized how much you mean to me, ho
How do I survive if you break my heart
How do I survive if you break my heart
break
But there was never a doubt in mind
How it was meant to be
So who do I turn to darlin' if you should leave
How do I survive if you break my heart
How do I survive if you break my heart (How do I survive)
How do I survive if you break my heart (If you break my heart)
How do I survive if you break my heart (whooh, whooh)
How do I survive if you break my heart (How do I survive)
How do I survive if you break my heart (whooh,whooh)
How do I survive if you break my heart
Named not, as is popularly thought, after Buddy Holly, but after the Christmas 1962 holly decorating the house of founding member Graham Nash (later to find even greater fame with Crosby, Stills, and Young) the Hollies were nothing if not adaptable. The grinning beat pop and "pap-pap-she-waddy-wops" of "Stay" through to the folky overtures of "I've Got a Way of My Own" (like an estrogen-free version of the Mamas and the Papas) were obviously marvelous and yet entirely generic responses to the overriding cultural dominance of the Beatles and Bob Dylan (the latter of whose songs the band devoted an entire album to in 1968, Hollies Sing Dylan, precipitating Graham Nash's departure). But much the same thing can be said for the majority of their peers. Still, the 1960s were a golden age for the Hollies, and to hear the Graham Gouldman-penned "Bus Stop", "Carrie Anne" (part Kinks, part Beach Boys, part calypso) or the sweet-shop bubblegum of "Jennifer Eccles" is to be reacquainted with a sunny lost world of short skirts, Mini Coopers, and policemen on bicycles. Even the kneejerk cod-psychedelia of "King Midas in Reverse"--a full-on trumpets-blaring, cello-charging microcosm of Revolver and Sgt. Pepper-isms--deserves revisionist plaudits. The Hollies experienced a bit of a renaissance in the early '70s, with tracks like "He Ain't Heavy, He's My Brother," the CCR-esque "Long Cool Woman in a Black Dress," and "The Air That I Breathe," and beat Manfred Mann to the Springsteen-covering punch with their version of "Sandy," but have largely been strangers to the charts since. Yet the group soldiers on, though with the departure of Allan Clarke in 2000, there are no remaining founding members (Tony Hicks and Bobby Elliott have, however, both been Hollies since 1963).
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