Son, look at all the people
In this restaurant
What do you think they weigh?
And out the window
To the parking lot
At their SUVs taking all of this space
They give no fuck
They talk as loud as they want
They give no fuck
Just as long as there's enough
For them
Gonna get on the microphone
Down at Wal-Mart
Talk about some shit
That's been on my mind
Talk about the state
Of this great nation of ours
People look to your left
Yeah and look to your right
They give no fuck
They buy as much as they would want
They give no fuck
Just as long as there's enough
For them
Son, look at the people
Lining up for plastic
Wouldn't you like to see 'em
In the National Geographic
Squating bare-assed in the dirt
Eating rice from a bowl
With a towel on their head and
Maybe a bone in their nose
See that asshole
With a peace sign on his license plate
Giving me the finger and
Running me out of his lane
God made us number one
'Cause he loves us the best
But he should go bless
Someone else for a while
And give us a rest
(They give no)
Yeah and everyone can see
(They give no)
We've eaten all that we can eat
Ben Folds Five è stato un trio indie rock statunitense formatosi negli anni '90, composto da Ben Folds (tastiere e voce), Robert Sledge (basso) e Darren Jessee (batteria). Il gruppo ha raggiunto il successo con un sound caratterizzato da melodie orecchiabili, testi introspettivi e arrangiamenti che mescolavano elementi di pop, rock alternativo e musica classica. Tra i loro brani più famosi figurano "Brick", "The Luckiest" e "One Angry Dwarf and 2000 Mice". Ben Folds Five ha pubblicato tre album in studio: "Whatever and Ever Amen" (1995), "Rockin' the Suburbs" (1998) e "The Unauthorized Biography of Reinhold Messner" (2000). Dopo la dissoluzione del gruppo nel 2000, Ben Folds ha proseguito la sua carriera come musicista solista.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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