Kuin helmi, kyynel kiiltää ja suru mieltäs viiltää
Mitään ennalleen en saa, voin vain olla, ymmärtää
Lohduttaa yön valvottamaa
Jos menneen muuttaa voisin niin hänet sulle toisin
Hänet kaikkein rakkaimman voin vain olla rinnallas
Lohdutan yön tummenevan
Anna käsi niin mä kanssas kuljen, yli pahan päivän näytän tien
Syliin sinut hellin suukoin suljen, suruistasi kauas turvaan vien
Anna käsi niin mä kanssas kuljen, yli pahan päivän näytän tien
Syliin sinut hellin suukoin suljen, suruistasi kauas turvaan vien
Näin suru saapuu hiljaa, se tulee, leikkaa viljaa
Eikä tiedä milloinkaan, kuka meistä kutsutaan vuorollaan, ei kohtaloaan
Kuin helmi, kyynel kiiltää ja suru mieltäs viiltää
Mitään ennalleen en saa, voin vain olla, ymmärtää, lohduttaa yön valvottamaa
Anna käsi niin mä kanssas kuljen, yli pahan päivän näytän tien
Syliin sinut hellin suukoin suljen, suruistasi kauas turvaan vien
Anna käsi niin mä kanssas kuljen, yli pahan päivän näytän tien
Syliin sinut hellin suukoin suljen, suruistasi kauas turvaan vien
Kirill Babitzin, noto come Kirka, è stato un cantante e musicista finlandese di grande popolarità negli anni '70 e '80. Nato a Helsinki nel 1952, Kirka ha iniziato la sua carriera musicale all'inizio degli anni '70, raggiungendo il successo con brani come "Tähtisumu" e "Rakkauden laulu". Il suo stile musicale era caratterizzato da melodie orecchiabili, testi romantici e un'influenza evidente del rock progressivo. Kirka ha collaborato con numerosi artisti finlandesi di spicco, tra cui Juice Leskinen e Pepe Willberg. Nel corso della sua carriera ha pubblicato diversi album di successo, tra cui "Kirka" (1975) e "Rakkauden laulu" (1978). La sua musica è ancora oggi apprezzata in Finlandia e Kirka rimane un'icona del panorama musicale finlandese.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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