Baby love
Baby love is what we've got
Baby love
Baby love is what we've got
No good poetry coming from my mouth
No neat chords ringing out, ringing out, ringing on my guitar
Just baby love
Baby love is what we've got
Baby love
Baby love is what we've got
Leave behind your sadness
I'll leave behind my loneliness
Forget your hat
I'll forget my dress
Their'll only be time for us (?)
When you touch me
It ain't really baby love
It's a true love
An adult love
With all the complications of
There's a bridge in every song
To complicate things
And tell you what's wrong
But I'm too tired after my baby playing
Put your head on my lap & we could have some
Let's nauseate the people around us
Make 'em squirm, make 'em really, really jealous
"Pretty uncool," my brother says
"Lacking in decorum" & me & me & me
So well bred
Oh, we are not babies
I know that
We do not have babies
Thank God for that
But when you eat and sleep
You look just like a baby
And when you whine
You drive me crazy
You might as well be my baby
Oh, baby love
Teenage love
True love
Adult love is what we've got
Old love
Real love
True love is what we've got
Martha Wainwright (nata l'8 maggio 1976) è una cantautrice folk-rock canadese-americana. Figlia del cantautore e attore americano Loudon Wainwright III e della cantautrice canadese Kate McGarrigle, Martha è cresciuta a Montreal, Quebec, in un ambiente musicale familiare insieme al fratello maggiore Rufus Wainwright. La sua musica fonde influenze folk tradizionali con elementi di rock e jazz, creando un sound intimo e potente. Tra i suoi album più noti figurano "Martha" (2005), "I'm Not Ready" (2008) e "Come Home to Mama" (2014). Tra le sue canzoni più rappresentative si ricordano "Bloody Mother Fucking Asshole", "One Day More" e "Go On Now", che hanno contribuito a consolidare il suo status di artista apprezzata dalla critica e dal pubblico.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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