Jag ber bara en gång
Lämna mig inte här
Om jag förlorar min tro på dig
Finna det ingenting kvar här för mig
Jag ber bara en gång
Lämna mig inte här
Om du förlorar din tro på mig
Finna det ingenting kvar
Ingenting kvar här för mig
Hur kan den vackraste morgon
Blekna bort
Hur kan vårt sista möte
Bli så kort
Hur kan något så nära
Kännas så långt ifrån
Hur kan dagen kännas lika mörk
Som natten blir lång
Jag ber bara en gång
Lämna mig inte här
Om jag förlorar min tro på dig
Finna det ingenting kvar här för mig
Jag ber bara en gång
Lämna mig inte här
Om du förlorar din tro på mig
Finna det ingenting kvar här för mig
Allt detta för ingenting
Jag tvekar om igen
Det finns inga ord som kan tala om
Att jag älskar dig än
Jag ber bara en gång...
Marie Fredriksson, all'anagrafe Gun-Marie Fredriksson (Stoccolma, 30 maggio 1958 – Stoccolma, 9 dicembre 2019), è stata una cantante e musicista svedese. Considerata una delle voci più iconiche della musica pop europea, ha raggiunto il successo internazionale come componente del duo Roxette, insieme a Per Gessle. La loro musica, caratterizzata da melodie orecchiabili e testi romantici, ha venduto oltre 75 milioni di copie in tutto il mondo. Fredriksson ha intrapreso anche una carriera solista di successo, pubblicando album apprezzati dalla critica come "The Woman with the Golden Voice" (1992) e "Minst en stund" (1996). Nel corso della sua carriera, Marie Fredriksson ha vinto numerosi premi, tra cui un World Music Award e due Swedish Grammy Awards. La sua voce potente e versatile è stata fonte di ispirazione per generazioni di artisti. Tra i brani più rappresentativi di Marie Fredriksson figurano "Listen to Your Heart", "The Look", "It Must Have Been Love" (con Roxette), "I Stand for Love" e "Sparrows" (in solitaria).
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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