There's a big man restless,
Who pushes for humour, he's so relentless
He's back to back, with no restraint,
He's so relentless, like forty indians.
Then there's the group that doesn't move,
To the sound, to the humour.
No-one knows whose friend he is,
He's always there,
He's the big man restless, like forty indians.
No-one knows whose friend he is,
He's always there,
He's the big man restless, like forty indians.
I'm in the third group,
we push for humour,
We're so relentless, like forty indians.
Chorus
The legal quarter of tight-lipped men
Pushed for order
And repeat again
Anyway, the lot regarding the funny man
The big man restless
Are so relentless
They scratched about
And like forty indians
The lot turn on the funny man,
The big man restless
And what can he say
If the sun's all gone and we're wafer thin
And we could scratch around in our so frail skin
You could say
You could say
No flags in here, no cause to wave,
Just the slow, slow scratch in the final cave
You could say
You could say
Kissing the Pink è un gruppo musicale britannico di genere synth pop attivo a partire dagli anni '80. Originari di Londra, il gruppo ha visto la partecipazione di diversi musicisti nel corso della sua storia, tra cui Nick Whitecross, John Hall, George Stewart, Josephine Wells, Pete Barnett, Sylvia Griffin, Steve Cusack, Simon Aldridge e Scarlett Von Wollenmann. Il loro sound si caratterizza per melodie orecchiabili, ritmi dance e sintetizzatori evocativi, influenzati dalla scena synth pop britannica degli anni '80. Tra i brani più noti del gruppo ricordiamo "This Is The Day", "The Way You Make Me Feel" e "I'm Not Afraid". Kissing the Pink hanno ottenuto un discreto successo commerciale negli anni '80, con alcuni singoli che hanno raggiunto le classifiche britanniche.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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