(Malone/Scott)
Blind man
Standing on the corner
Crying out the blues
And I don't need a dollar
And don't give me a dime
Until you bring back that little girl of mine
I can't let her go
I'm hooked I can't let her go
People try to tell me stop crying
And find you someone new
'Cause when that good Lord made one woman
Halleluja!
Don't you know he made two
But I can't let her go
I'm hooked I can't let her go
I can't let her go Lord
I can't let her go
He lifted up his head toward heaven
And said, Lord, I'd rather die
Then let a no-good woman
Make me stand on this corner and cry
Lord knows I'm living in a world of darkness
But that don't bother me
And until I find that sweet little girl of mine
Lord knows, I just don't want to see
I can't let her go
I'm hooked I can't let her go
Won't somebody please help the blind
I can't let her go
Traffic è stato un gruppo musicale britannico attivo dal 1967 al 1974, noto per il suo sound eclettico che mescolava elementi di rock, jazz, blues e psichedelia. Fondato da Steve Winwood, già famoso per le sue esperienze con i Spencer Davis Group, Traffic ha visto la partecipazione di altri musicisti importanti come Jim Capaldi, Dave Mason e Chris Wood. Il gruppo ha pubblicato diversi album di successo, tra cui "Mr. Fantasy" (1967), "John Barleycorn Must Die" (1970) e "Shoot Out at the Fantasy Factory" (1973). Traffic è stato apprezzato per la sua musica complessa e innovativa, caratterizzata da arrangiamenti raffinati e dalle voci distintive di Winwood e Capaldi. Nonostante le difficoltà interne, il gruppo ha lasciato un'impronta significativa nella storia della musica rock britannica. Alcuni dei brani più rappresentativi di Traffic includono "Mr. Fantasy", "Feelin' Alright", "John Barleycorn" e "Low Spark of High Heeled Boys".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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