Don't back down when your giving be treats
You know that now that I found it
You know that I need it
Don't back me up you say nothing at all
If I was two feet taller
I'd be over the wall
Don't start thinking that I'm too needy
I could give you love for nothing
There's nothing for me
We're like Arabian nights
When the sun goes down
But tell me in the day
You don't want me around
Hold me now cause I'm gonna try
If you don't pour salt water into my eye
We've got a bottle of tears locked up inside
Maybe you'll laugh but the laughs all mine
Hope now baby it's not getting better
As your hopes stay slipping around in the rain
Don't start pulling around at the sheets
When I've got oodles of love growing into me
We've got a bottle of tears locked up inside
Maybe you'll laugh but the laughs all mine
Maybe you'll laugh but the laughs all mine
Badly Drawn Boy è lo pseudonimo di Damon Michael Gough, cantautore e musicista britannico nato a Manchester nel 1974. Gough ha iniziato la sua carriera musicale negli anni '90 con un approccio indie folk caratterizzato da melodie malinconiche e testi introspettivi. Il suo album di debutto, "The Hour of Bewilderbeast", pubblicato nel 2000, ha riscosso un grande successo critico e commerciale, grazie a brani come "You Were Right" e "Something to Talk About". L'album ha contribuito a definire il sound indie folk degli anni 2000. Gough è noto per la sua scrittura poetica e le sue performance dal vivo coinvolgenti. Ha collaborato con artisti come The Divine Comedy e Elbow, e ha composto colonne sonore per film e programmi televisivi. Tra i suoi album più importanti ricordiamo "Have You Fed the Fish?" (2001) e "Being There" (2003). Gough continua a registrare e esibirsi, mantenendo un seguito fedele di fan che apprezzano la sua musica intima e introspettiva.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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