(Clarke / Sylvester / Hicks)
Jimmy's outside with his motor engine hummin'
Sent me along to see if you were comin'
Out onto the highway gonna break the city limits
Jimmy's gettin ready gonna put his foot in it
Soft shoe Louie drinkin with his floozy Sue
Got the invitation the burn out's due
I'd be a rebel when I'm good and ready
Headin for the bar
Tell Jimmy to cool it
But not to go too far
Burn out on highway nine
There's gonna be a burn out on highway nine
Louie and Jimmy didn't know about the plan
Cops out on the highway
Gonna take the job at hand
Been hidin out for Louie gonna get him canned
Gonna catch him in the action
He's gonna wanna make a stand
Jimmy's impatient wants to burn on rubber
He's gotta wait for Louie
Cause there ain't no other
The undisputed king of the road said "Jimmy, I'm ready You better shift your load"
Burn out on highway nine
There's gonna be a burn out on highway nine
C'mon and get it, boy
Louie and Jimmy's out to have a fight
Shakin hands with the man below
Stokin' out the flames
Flames burnin' higher
One of them has gotta go
One of them has gotta go
Highway nine and they're starting to roll
Jimmy's hearts thumpin
Blood runnin cold
Louie looks over and gives a sly smile
Says look in your mirror boy
Cops are behind
Get a move on Jimmy
You're fallin for the trap
There's only one winner
The loser takes the rap
Well, Bye bye Jimmy,
Don't wait for me inside
I'm goin back to floozy Sue
And thanks for the ride
Burn out on highway nine
There's gonna be a burn out on highway nine
Burn out on highway nine
There's gonna be a burn out on highway nine
Named not, as is popularly thought, after Buddy Holly, but after the Christmas 1962 holly decorating the house of founding member Graham Nash (later to find even greater fame with Crosby, Stills, and Young) the Hollies were nothing if not adaptable. The grinning beat pop and "pap-pap-she-waddy-wops" of "Stay" through to the folky overtures of "I've Got a Way of My Own" (like an estrogen-free version of the Mamas and the Papas) were obviously marvelous and yet entirely generic responses to the overriding cultural dominance of the Beatles and Bob Dylan (the latter of whose songs the band devoted an entire album to in 1968, Hollies Sing Dylan, precipitating Graham Nash's departure). But much the same thing can be said for the majority of their peers. Still, the 1960s were a golden age for the Hollies, and to hear the Graham Gouldman-penned "Bus Stop", "Carrie Anne" (part Kinks, part Beach Boys, part calypso) or the sweet-shop bubblegum of "Jennifer Eccles" is to be reacquainted with a sunny lost world of short skirts, Mini Coopers, and policemen on bicycles. Even the kneejerk cod-psychedelia of "King Midas in Reverse"--a full-on trumpets-blaring, cello-charging microcosm of Revolver and Sgt. Pepper-isms--deserves revisionist plaudits. The Hollies experienced a bit of a renaissance in the early '70s, with tracks like "He Ain't Heavy, He's My Brother," the CCR-esque "Long Cool Woman in a Black Dress," and "The Air That I Breathe," and beat Manfred Mann to the Springsteen-covering punch with their version of "Sandy," but have largely been strangers to the charts since. Yet the group soldiers on, though with the departure of Allan Clarke in 2000, there are no remaining founding members (Tony Hicks and Bobby Elliott have, however, both been Hollies since 1963).
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