By (Healey, Rockman, Stephen, Marsh, Walkert)
Well she's got to be a 20
On a scale of 10
Walking on an edge
That's razor thin
One in a million
From her head to her toes
A hole in her heart
As the next man's money goes
CHORUS
She's a cruel little number
Wild little weed
Momma's little princess
Daddy's bad seed
Mind of a maniac
She's breaking all the rules
Cruel little number
Why do you have to be so cruel
She ain't tight with the ladies
She don't kiss and tell
She want a black Mercedes
500 SEL
She knows the scent of a dollar
Don't want a check in the mail
She blew the price of love
Right off the end of the scale
CHORUS
Her heart can't be broken
Cause it's stainless steel
You can beg, you can bargain
But she's never going to cut you a deal
CHORUS
Jeff Healey (Norman Jeffrey Healey) è stato un chitarrista e cantante canadese nato a Toronto nel 1960. Noto per il suo stile blues rock energico e la sua abilità eccezionale nell'utilizzo della chitarra, Healey ha suonato in piedi grazie alla cecità congenita che lo caratterizzava fin dalla nascita. La sua carriera musicale è iniziata negli anni '80 con la band Jeff Healey Band, ottenendo un successo internazionale con l'album di debutto "See the Light" (1989). Il brano "Angel Eyes", estratto dall'album, ha raggiunto le classifiche americane e ha contribuito a lanciare Healey nel mondo. Healey è stato anche attore, partecipando al film "Road House" (1989) con Patrick Swayze. La sua musica ha influenzato generazioni di musicisti blues rock e il suo talento chitarristico rimane un esempio di abilità e passione musicale. Tra i suoi brani più rappresentativi ricordiamo "Angel Eyes", "I Think I Love You Too Much" e "While My Guitar Gently Weeps". Healey è scomparso nel 2008 a causa di un tumore al pancreas.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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