Casi una semana
Y no he podido verte
Donde es que te escondes
Donde es que te metes
Cuando mi cuerpo esta caliente
Cuando mi sangre arde por verte
Por las noches cuando llueve
Con quien, con quien te apareces.
Te deje mensajes
Nose cuantas veces
Y tu contestadora repite insolente
Te busque en las calles, desesperadamente
Pero nadie sabe donde es que te metes.
Dime donde, con quien andas
Yo te llamo y no respondes
Que tu has hecho, con ti vida?
Y de la amargura, me aniquila.
Donde? Dime donde? Aquien te entregas?
Si es que no te alteras
Lo que ha sido al no tenerte
Vida me muero por verte.
Sergio Vargas è un cantante dominicano di merengue, noto anche per la sua abilità nel cantare altri generi musicali tropicali, tra cui le ballate. Nato nella Repubblica Dominicana, ha iniziato a cantare con il gruppo locale La Banda Brava. Nel 1980, ha cantato una versione di «Amor, Amor» di José José e si è classificato secondo in un concorso di talenti. Due anni dopo ha iniziato a collaborare con uno dei più popolari artisti di merengue del paese, Dionis Fernández. Vargas ha fondato la sua band nel 1986 e già nel 1988 era diventato una star di fama internazionale, iniziando a fare tour in tutta l'America Latina. Nello stesso anno, Vargas ha firmato con CBS Records negli Stati Uniti e il suo album di debutto è diventato d'oro. Entro il 1991 stava registrando con Sony ed è rimasto uno dei più grandi artisti del suo paese. Nel 2006 è anche entrato in politica. Insieme a Freddie Kenton, Milly Quezada, Toño Rosario, Wilfrido Vargas e Fernando Villalona, Vargas ha raggiunto la fama in America Latina e in Europa durante gli anni '80 e l'inizio degli anni '90. Alcuni dei suoi brani più rappresentativi sono «Amor, Amor», «La Mujer de Mi Vida» e «El Baile del Diablo».
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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