Les roses pâlissent
Mes yeux se plissent
Il pleut depuis décembre
Et j'ai tant pleuré
Mon fiancé
Que mes joues sont fanées
Mais dis-moi que toi tu ne pleures pas
Car chaque jour qui s'en va
M'amène un oiseau qui vole pas
Dis-moi que toi tu ne pleures pas
Si ou lé anvi vavang
Biny dann lo mon lang
La pli i kayanm vin désanm
Na ti zak zinzanm
Dann boukané
Out mavouz wa fané
Lés klav va zwé si son roulér
Titav wa kakay son doulér
Maloya dann pyano poulér
Po tir bav soval lav son lonér
Je pleure chaque jour
Tu es si loin
Tu sais que je ne t'aime point
Point comme les amoureux
Qui s'aiment d'amour
Ceux qui s'aiment pour toujours
Mais dis-moi que toi tu ne pleures pas
Car chaque jour qui s'en va
M'amène un oiseau qui vole pas
Dis-moi que toi tu ne pleures pas
Kafé rouz los an
Dann vyé grèg lo tan
Sa mon blouz i koul dann boukan
Ma avann largamas mon maloya lamour
Ta gout kinn in lo klér la cour
Lés klav va zwé si son roulér
Titav wa kakay son doulér
Maloya dann pyano poulér
Po tir bav soval lav son lonér
La Terre s'endort
Je creuse dehors
Un tombeau pour la rose
Trois mille pieds sous terre
Une rose tremière
Peut-elle vivre sans lumière
Trois mille pieds sous terre
Une rose tremière
Peut-elle vivre sans lumière
Emily Loizeau (nata il 7 febbraio 1975) è un'autrice, compositrice e cantante francese. Il suo album di debutto, pubblicato nel 2006, si intitola "L'autre bout du monde" (L'altro lato del mondo). La sua musica è caratterizzata da melodie evocative e testi poetici che esplorano temi come l'amore, la perdita e la ricerca di sé. Loizeau ha collaborato con diversi artisti francesi, tra cui Jean-Jacques Goldman e Alain Souchon. Tra i suoi brani più rappresentativi figurano "L'autre bout du monde", "Le vent dans les cheveux" e "La promesse".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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