No puedo ser lo que no soy
Pesa tan poco lo qué doi
pero en el alma de mis versos
está la llave del secreto
de cuanto quise y no te di
Se que perdí la razón
fue detrás el corazón
Es que a pesar de lo qué amé
como jamás habia amado
no supe amarte a ti, lo sé
(encontrarás)
Es locura y no es tristeza
lo qué me parte en dos la voz
(encontrarás)
cuanta herida, qué belleza
saber qué aún queda mucho amor
qué si te vas, o si me dejas
voy a volar muy lejos del dolor
(encontrarás)
qué perderte, no te miento, no me cuesta
no me cuesta..
Después de mí otra quizás
y como yo, solo otra más
y en el espacio qué le cedo
dale mi amor y tiempo nuevo
todo lo qué ya no espero.
Yo volveré a lo que fui
fuerte y apiadate de mi
y tu perdido entre mis versos
descubrirás tarde el secreto
y entenderás cuanto te di
(encontrarás)
es locura y no es tristeza (es tristeza
lo que me parte en dos la voz (mmm)
cuanta herida, qué belleza (qué belleza)
saber qué aun keda mucho amor (mucho amor)
qué si te vas o si me dejas, (si me dejas)
voy a volar muy lejos del dolor (de este dolor)
que perderte no te miento
no me cuesta (no me cuesta)
Natacha Atlas è una cantautrice belga di origini egiziane, nata a Bruxelles nel 1964. È nota per la sua originale fusione di musica araba tradizionale con elementi elettronici e world music. La sua voce potente e melodica, unita a testi in arabo, inglese e francese, le hanno permesso di raggiungere un pubblico internazionale. Atlas ha collaborato con artisti come Massive Attack, Transglobal Underground e Brian Eno. Tra i suoi album più importanti figurano "A Thousand Kisses Deep" (1995), "Halim" (2003) e "Some Other Time" (2008). I brani rappresentativi includono "Day of the Sun", "The Sound of Silence" e "Wanderlust". La sua musica è stata utilizzata in film e serie TV, contribuendo a diffondere la cultura araba nel mondo.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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Stromae
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