Seems I've got to have a change of scene
'cause every night I have the strangest dream
Imprisoned by the way things used to be
Left here on my own or so it seems
I've got to get out before I start to scream
'cause someone's locked the door and took the key
You feeling alright?
I'm not feeling too good myself
Well boy, you sure took me for one big ride
And even now I sit and wonder why
An' then I think of you and I start to cry
But I just can't waste my time and must keep dry
Gotta stop believing in all your lies
'cause there's too much to do before I die
Don't get too lost in all I say
Though at the time I really felt that way
But that was then and now it's today
Oh - can't get out feeling, so I'm here to stay
Til someone comes along to take my place
With a different name, just a different face
You feeling alright?
I'm not feeling too good myself
Paul Weller, all'anagrafe John William Weller, è un musicista britannico nato a Woking, Surrey, il 25 maggio 1958. Noto per la sua versatilità e influenza sulla musica britannica, ha attraversato diverse fasi musicali, passando dal punk rock al mod revival, fino alla musica soul e all'indie pop. Iniziò la sua carriera come frontman dei Jam (1976-1982), band che divenne un fenomeno culturale grazie a brani come "Town Called Malice", "Going Underground" e "A Town Called Malice". Dopo lo scioglimento dei Jam, Weller formò gli Style Council (1983-1989), con cui esplorò sonorità più raffinate e jazzistiche. Dopo lo scioglimento degli Style Council, Weller intraprese una carriera solista di grande successo, pubblicando album come "Wild Wood" (1996) e "Stanley Road" (1997). Nel corso della sua lunga carriera, Weller ha collaborato con artisti come Oasis, Damon Albarn e Noel Gallagher. È considerato uno degli artisti più influenti del panorama musicale britannico.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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