All day long we knew we were playing with fire
We could tell by the burn marks
All day we was inside the cave
We was playing with fire
What else happened, we didn't know
We paid
We surely did pay
I'm gonna get out of it
By going into it more
I'm gonna get out of it
Yes I am
And I'm gonna go into it more, too
What have I got to lose?
Not much
I'm gonna get out of it
By going into it more
But I got my stopwatch
I see time ticking
I see the numbers change
And then you get in the rhythm
You get to know a Monday
You get to know a Sunday
And the water Yeah and the creaking grind
All that black water
Gets into your skin
Makes you want to forget
Some of those days
But I'll meet you on a Sunday
I'll meet you on a Tuesday
I'll meet you any any any any any day
But who wants to go down fast?
I just want to stay alive
We were into the cave
Playin' with fire all day
It cost a lot
They took it real fast
All of a sudden you turn around and say hey
I need to exercise
Hey, I need to stretch me
Jandek, pseudonimo di Sterling Richard Smith, è un artista musicale statunitense nato a Houston, Texas, nel 1948. La sua carriera, iniziata negli anni '70, si distingue per una produzione incessante e indipendente: oltre 120 album pubblicati tra il 1978 e oggi, venduti principalmente attraverso canali diretti al pubblico. Il suo stile musicale è un caleidoscopio di influenze, spesso descritto come atonale e idiosincratico. Jandek fonde elementi di musica d'autore, folk, blues, lo-fi, post rock e outsider music, creando un universo sonoro unico e irripetibile. La sua identità rimane avvolta nel mistero: raramente rilascia interviste e si presenta in pubblico con il volto coperto da una maschera. Tra i suoi brani più rappresentativi figurano "The Ballad of the Broken Heart", "Come On Home" e "I'm Not Your Man".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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