Ma jolie, how do you do?
Mon nom est Jean-Guy Thibault-Leroux
I come from east of Gatineau
My name is Jean-Guy, ma jolie
J'ai une maison a Lafontaine
Where we can live, if you marry me
Une belle maison a Lafontaine
Where we will live, you and me
Oh Louise, ma jolie Louise
Tous les matins au soleil
I will work 'til work is done
Tous les matins au soleil
I did work 'til work was done
And one day, the foreman said
"Jean-Guy, we must let you go"
Et pis mon nom, y est pas bon
At the mill anymore...
Oh Louise, I'm losing my head,
I'm losing my head
My kids are small, 4 and 3
Et la bouteille, she's mon ami
I drink the rum 'tilI I can't see
It hides the shame Louise does not see
Carousel turns in my head,
And I can't hide, oh no, no, no, no
And the rage turned in my head
And Louise, I struck her down,
Down on the ground
I'm losing my mind, I'm losing my mind
En Septembre '63
Kids are gone, and so is Louise.
Ontario, they did go
Near la ville de Toronto
Now my tears, they roll down,
Tous les jours
And I remember the days,
And the promises that we made
Oh Louise, ma jolie Louise, ma jolie Louise
Daniel Lanois (nato il 19 settembre 1951 ad Hull, Quebec) è un musicista e produttore discografico canadese. Inizia la sua carriera come chitarrista e cantante-autore, collaborando con artisti come Bob Dylan, Peter Gabriel, Emmylou Harris e Willie Nelson. È noto soprattutto per aver prodotto, insieme a Brian Eno, diversi album di successo degli U2, tra cui "The Joshua Tree". Lanois è considerato uno dei produttori più influenti del panorama musicale contemporaneo, grazie al suo approccio innovativo e alla sua capacità di creare atmosfere sonore uniche. Tra i suoi album più importanti figurano "Acadie" (1989) e "For the Beauty of Wynona" (2004).
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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