(English: Let Me Breathe)
Written by Marie Fredriksson & Lasse Lindbom
Published by Inhouse Music
lt mej andas i min egen takt / lt mej andas lt mej andas / du
behver inte hlla vakt / lt mej andas lt mej andas
jag vet att du frsker / jag vet du menar vl / men det r aldrig
enkelt / och det blir alltid fel
du hr allting jag sjer / du ser allting jag gr / men om du spnner
trden / tnk p att den r skr
lt mej andas...
om rummet r fr litet / kan luften ltt ta slut / och om du lser
drren / kommer jag inte ut / jag ger dej allt jag lovat / du vill ha
mer nd / men om du lyssnar noga / kanske du kan frst
lt mej andas...
jag har varit dr du r / jag hade lika svrt att se / att ett steg
tillbaka / kan va' ett steg fram
Marie Fredriksson, all'anagrafe Gun-Marie Fredriksson (Stoccolma, 30 maggio 1958 – Stoccolma, 9 dicembre 2019), è stata una cantante e musicista svedese. Considerata una delle voci più iconiche della musica pop europea, ha raggiunto il successo internazionale come componente del duo Roxette, insieme a Per Gessle. La loro musica, caratterizzata da melodie orecchiabili e testi romantici, ha venduto oltre 75 milioni di copie in tutto il mondo. Fredriksson ha intrapreso anche una carriera solista di successo, pubblicando album apprezzati dalla critica come "The Woman with the Golden Voice" (1992) e "Minst en stund" (1996). Nel corso della sua carriera, Marie Fredriksson ha vinto numerosi premi, tra cui un World Music Award e due Swedish Grammy Awards. La sua voce potente e versatile è stata fonte di ispirazione per generazioni di artisti. Tra i brani più rappresentativi di Marie Fredriksson figurano "Listen to Your Heart", "The Look", "It Must Have Been Love" (con Roxette), "I Stand for Love" e "Sparrows" (in solitaria).
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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