Well, the sailor with his elephant's nose
Would come to girls in bed
And just as they were about to fall asleep
He would tell them that they were not really tired yet
He would suggest that they got out of bed
And try to get to know the shapes in the dark
Well, some of the shapes
Where like thick arms pressed against faces
And then there were some that were blue
Like rods of steel
Almost shining through the darkness
Almost shining through the darkness again
The shapes were always confusing
And the moment one began to understand one of them
It would change into something different
Even the sailor himself
Would change into a woman with huge eyes
If he was observed for too long
It was not easy to find the way back to bed
When this happened
And one could wander lost in one's own bedroom
Bumping heavily into things that had no presence
Bass and guitar: Karl Hyde
Drum programming and keys: Rick Smith
Piano, keys and vocals: Rupert Hine
Arranged by Underworld
Rupert Hine (1950-2020) è stato un cantautore, musicista e produttore discografico britannico di grande influenza nel panorama musicale degli anni '80. Nato a Londra, Hine ha iniziato la sua carriera come tastierista per diversi gruppi rock prima di dedicarsi alla produzione musicale. Tra i suoi lavori più noti figurano le produzioni per artisti come The Human League, Rush e Stevie Nicks. Nel 1981 ha pubblicato il suo album d'esordio "The World of Rupert Hine", seguito da altri successi come "Propeller" (1983) e "Parallel Lines" (1986). Hine è stato un pioniere nell'utilizzo di tecnologie innovative in studio, contribuendo a definire il suono synth-pop degli anni '80. Tra i suoi brani più rappresentativi ricordiamo "The World of Rupert Hine", "I Can't Get Over You" e "Love Is the Answer".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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