Pity you
You're tellin' me you got a problem
A dirty sort of contraction
A mindless kind of reaction
You never get no satisfaction
Pity you
I know you really got a problem
A nasty kind of reflection
A dangerous sort of destruction
It makes it difficult
Makes it hard to read
Takes it all away
From what you had in mind
Yeah yeah yeah
Here's to you
I know you really got a problem, problem
A nervous kind of distraction, distraction
A mindless sort of reaction, reaction
A nasty sort of contraction, contraction
You never get no satisfaction, faction
But there's some big fat points
That you seem to be missin'
And it's drivin' you to destruction
That doesn't seem
to stop you at your feet
To halt this obsession
Got you jumpin' on back
Week after week, week after week
Day after day, day after day
Hour after hour, hour after hour
the way you came
More of the same, yeah yeah
Devo è una band new wave/post punk statunitense nota per il suo senso dell'umorismo surreale e satirico e per l'immagine sci-fi kitsch. Il loro album di debutto, "Q: Are We Not Men? A: We Are Devo!" (1978), prodotto da Brian Eno, è stato accolto con grande favore dalla critica. Nonostante le loro bizzarrie, Devo ha raggiunto il Top 20 nel 1980 con "Whip It", un brano che ha avuto successo anche grazie al video trasmesso su MTV. La musica synth-pop di Devo ha attirato un seguito di culto e per un breve periodo è stata influente, ma la band si è rivelata una realtà a carattere episodico, incapace di evolversi ulteriormente. Dopo l'arresto della produzione musicale all'inizio degli anni '90, i membri hanno intrapreso progetti individuali: Mark Mothersbaugh, co-fondatore del gruppo, ha avuto il maggior successo componendo colonne sonore per film come "Rushmore" e "The Royal Tenenbaums".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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