Ti ha scolpito la marea
Con il sale e col sudore
Bella che pure per Dio
Ne sei stata l’ossessione
Lei è come una signorina
Vende agli uomini il suo cuore
Anche solo per due lire
Se prometti un po’ d’amore
Nna rusicaru i carni
Facennu i patruna
Mezzu ferru e fiammi
Vasammu a paura
Ni vonnu surdi e muti
Ma iddri prima h’anna sapì
Cu a abballatu nta lu nfernu
Nun lu fa moriri accussì
Lei è l’inferno che condanna
E l’acqua santa che perdona
Se dai amore ti da amore
Trema a terra e t’a scantari
Trema
Iaiaiai
Trema a terra e t’a scantari trema
Iaiai
Passa il santo per le vie
che piange lacrime d’oro
Tutti stanni n’fila ddra
Ma s’a terra crolla n’terra
Un c’è nuddru ca Talìa
Puru u santu si firria
Chistu vonnu a sta città
(Chistu vonnu a sta città)
Di una terra che è in rovina
(Di una terra che è in rovina)
Chistu vonnu a sta città
(Chistu vonnu a sta città)
Una bella cartolina
Iaiai
Lei è l’inferno che condanna
E l’acqua santa che perdona
Se dai amore ti da amore
Trema a terra e t’a scantari trema
Iaiai
Trema a terra e t’a scantari trema
Iaiai
Se tu capissi il valore
Se…
Iaiai
Iaiai
Iaiai
Lei è l’inferno che condanna
E l’acqua sante che perdona
Se dai amore ti da amore
Trema a terra e t’a scantari trema
Iaiai
Trema a terra e t’a scantari trema
Iaiai
IBLA, all'anagrafe Claudia Iacono, è una cantante, autrice e ricercatrice sonora nata ad Agrigento. Dopo gli studi classici si forma vocalmente e artisticamente in un percorso che intreccia canto, teatro, linguaggi espressivi del corpo e ricerca sulle tradizioni popolari siciliane. La svolta arriva con Amici di Maria De Filippi (2021), che la porta all'attenzione del grande pubblico, senza cambiarne la direzione: per IBLA la musica resta indagine, attraversamento culturale, rilettura del reale. Dal 2015 al 2025 ha riportato nei teatri e sui palchi italiani ed europei l'eredità di Rosa Balistreri, evitando l'emulazione e proponendo un esercizio di filiazione critica, collaborando anche con Treccani su progetti di divulgazione editoriale. La sua scrittura prende forma in un territorio in cui rito, voce e radici non sono elementi simbolici, ma sistemi di lettura del mondo: per IBLA il Sud è lingua, matrice e cosmogonia. Oggi lavora a un codice sonoro del tutto personale che fonde oralità, folklore, elettronica e ricerca vocale, spingendo la tradizione fuori dalla sola conservazione e custodia, verso un uso nuovo: non repertorio, ma grammatica contemporanea capace di raccontare il presente.
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