Ich kenne sie gut und ich kenn' sie auch nicht,
seh' manchmal am Tag flüchtig ihr Gesicht.
Ich kenne sie nur, wie man Leute so kennt,
an denen man täglich so vorüber rennt.
Ich weiß nicht einmal wie sie heißt, was sie tut.
Doch einfach zu fragen, dazu fehlt der Mut.
Ich weiß nicht einmal wie es ist, wenn sie lacht.
Sie hat sowas an sich, was mich leise macht.
Mann oh Mann, sie ist so 'ne Kleine,
fast unschuldig, glaub' ich, und noch ganz ohne Mann.
Mann oh Mann, sie ist so 'ne Kleine,
so eine, bei der man nicht gleich landen kann.
He, was ist bloß los? So war ich doch sonst nie!
Wollt' ich eine haben, ja dann kriegte ich sie.
He, was ist bloß los, hau'n die Kumpels mich an,
was ist mit dem Zahn, warum gehst du nicht ran?
Mann oh Mann, sie ist so 'ne Kleine,
fast unschuldig, glaub' ich, und noch ganz ohne Mann.
Mann oh Mann, sie ist so 'ne Kleine,
so eine, bei der man nicht gleich landen kann.
Nun schlaf' ich sehr schlecht und ich stelle mir vor,
da kommt so ein Typ und kommt mir zuvor.
Nun schlaf' ich sehr schlecht und ich wälz' mich im Bett,
weil was man nicht hat, man am liebsten hätt'.
Jeder Mann möchte irgendwann
das, was er nicht haben kann.
Karat è un gruppo rock tedesco formatosi nel 1975 ad Ost-Berlino. Considerati uno dei gruppi più noti dell'ex Germania Est, hanno conquistato una solida fanbase anche al di fuori dei confini nazionali. Il loro album del 1982 "Der blaue Planet" (Il pianeta blu) è stato tra i più venduti sia in Germania Est che Ovest, consacrando Karat come uno dei gruppi più importanti del movimento Krautrock tedesco. La band ha continuato a registrare e esibirsi fino agli anni '90, mantenendo un seguito fedele in tutta la Germania. I loro brani più rappresentativi includono "Der blaue Planet", "Unsere Zeit", "Die Brücke" e "Du hast den Wind im Haar".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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