(George Teren/Bob Regan)
You never close your eyes when you kiss me
We harldy laugh or talk anymore
Lately there's been a chill in the air
That I can't ignore
When I ask, you say that it's nothing
But girl that nothing gets bigger each day
And I'm fighting the feeling
You might be slippin' away
Tell me that I'm crazy
Tell me that I'm right
Say we're gonna make it
It's worth the fight
Tell me that you love me
Tell me you want out
Baby I can take it
So tell me now
You're silence isn't gonna help me
Look me in the eye and tell me now
I gave you space, I tried to be patient
I want to listen, I'm willing to bend
But we can't work it out
If you're not gonna let me in
This time has come for you to say something
All I ask is that it be the truth
'Cause if we can't be honest
We don't have much left to lose
Tell me that I'm crazy
Tell me that I'm right
Say we're gonna make it
It's worth the fight
Tell me that you love me
Tell me you want out
Baby I can take it
So tell me now
You're silence isn't gonna help me
Look me in the eye and tell me now
Tell me that I'm crazy
Tell me that I'm right
Say we're gonna make it
It's worth the fight
Tell me that you love me
Tell me you want out
Baby I can take it
So tell me now
You're silence isn't gonna help me
Look me in the eye and tell me now
Shane Allen Minor (nato il 3 maggio 1968 a Modesto, California) è un musicista country americano. Firmato per Mercury Nashville Records nel 1999, ha pubblicato l'album omonimo quell'anno, che ha prodotto tre singoli di successo nelle classifiche Billboard Hot Country Singles and Tracks. Sebbene sia stato licenziato dal roster di Mercury nel 2000, ha continuato a scrivere canzoni per altri artisti, tra cui due singoli numero uno in "Beautiful Mess" di Diamond Rio (2002) e "Brand New Girlfriend" di Steve Holy (2006).
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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