The sun belongs to the sky
The leaf belongs to the tree
The grape belongs to the vine
And you, you belong to me
Isn’t it a miracle
It’s another miracle
Thank God for the miracle
You belong to me
I used to think that time was just a thing to pass away
Love was just the game that children play
God was just another word to say
And so was something in a song
And I put down the fools who said that life was meaningful
Laughed when someone mentioned miracle
Cried ‘cause such things were impossible
And then you came alone
Now I believe, I believe
Miracles can be
And in my song I thank God
You belong to me
Yes, I put down the fools who said that life was meaningful
Laughed when someone mentioned miracle
Cried ‘cause some things were impossible
And then you came alone
Now I believe, I believe
Miracles can be
And in my song I thank God
You belong to me
Now I believe, I believe
Miracles can be
And in my song I thank God
You belong to me
Now I believe
The Stylistics sono stati uno dei gruppi soul di Philadelphia più noti degli anni '70. Formazione avvenuta nel 1968, il gruppo era composto da Russell Thompkins Jr. (voce principale), Herbie Murrell, Airrion Love, James Smith e James Dunn. Tutti i loro successi negli Stati Uniti erano ballate, caratterizzate dal falsetto potente di Russell Thompkins Jr. e dalle produzioni lussuose ma eleganti di Thom Bell, che hanno contribuito a rendere The Stylistics uno dei gruppi soul più di successo della prima metà degli anni '70. Durante l'inizio degli anni '70, la band ha ottenuto dodici successi consecutivi nella classifica R and B americana, tra cui "Stop, Look, Listen (To Your Heart)", "You Are Everything", "Betcha by Golly, Wow", "I'm Stone in Love with You", "Break Up to Make Up" e "You Make Me Feel Brand New".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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