By David Allan Coe and F. Spears
Will you hurt me more
Than the pain of sharing her
With other lovers, believers or deceivers
Well, the answer can't be found
When I'm alone
So Rachel, take me home
And make me feel like a man
I know I swore that I'd be faithful
But Rachel made me realize that happiness
Is something you can't share
With Tom, Dick, or Harry
The reason we got married
Was to know when you were needed
You'd be there
So now you know all about her
Now you want to act like she's the reason
You've been staying out at night
But honey, I've been drinking'
And lately I've been thinking'
The way that we've been loving'
Just ain't right
Will you hurt me more
That the pain of sharing her
With other lovers, believers or deceivers
Well, the answer can't be found
When I'm alone
So Rachel, take me home
And make me feel like a man
And the man you feel
I ain't half as real
As the man I used to be
They've took my pride and I had to fight
To keep my sanity
Under Rachel's wings.
David Allan Coe è un cantautore e chitarrista statunitense nato nel 1939, considerato uno dei pilastri della musica country outlaw degli anni '70. Conosciuto per il suo stile diretto, le canzoni provocatorie e la personalità irriverente, Coe ha sfidato le convenzioni del genere country tradizionale, abbracciando temi controversi come l'alcolismo, la violenza e la vita al limite. Tra i suoi brani più famosi figurano "You Never Even Call Me By My Name", "Longhaired Redneck" e "The Ride". Coe ha collaborato con artisti di spicco come Willie Nelson e Johnny Cash, contribuendo a definire l'estetica del country outlaw. La sua influenza si estende fino ai giorni nostri, ispirando generazioni di musicisti country che hanno seguito le sue orme.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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