Listen close, and listen hard,
The tale of Violet Beauregarde
This dreadful girl she sees no wrong
Chewing, chewing, chewing, chewing, chewing, chewing all day long
Chewing, chewing all day long.chewing,
chewing all day long.
Chewing, chewing all day long.
She goes on chewing till at last
Her chewing muscles go so fast.
And from her face her giant chin
Sticks out just like a violin
Chewing, chewing all day long. chewing,
chewing all day long.
Chewing, chewing all day long
For years and years she chews away
Her jaw gets stronger every day.
And with one great tremendous chew
They bite the poor girls tounge in two
And that is why we try so hard
To save miss Violet Beauregarde
Chewing, chewing all day long chewing,
chewing all day long
Chewing, chewing, chewing, chewing, chewing, chewing all day long
Danny Elfman (Daniel Robert Elfman) è un compositore, cantante e musicista statunitense nato a Los Angeles nel 1953. È considerato uno dei più importanti compositori di colonne sonore contemporanei, noto per il suo stile unico che combina elementi orchestrali classici con sonorità elettroniche e rock. Elfman ha collaborato in modo prolifico con i registi Tim Burton (Batman, Edward Scissorhands, The Nightmare Before Christmas) e Sam Raimi (Spider-Man), creando musiche iconiche che hanno contribuito a definire l'atmosfera e il tono dei loro film. Oltre alle colonne sonore, Elfman ha anche composto musica per teatro, televisione e videogiochi. Tra i suoi brani più rappresentativi figurano "This Is Halloween" da The Nightmare Before Christmas, "The Simpsons Theme" (per la serie animata) e "Main Title" da Batman. Elfman è stato nominato a numerosi premi Oscar e Grammy, vincendo il premio per la miglior colonna sonora originale per il film "Milk" nel 2009.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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