La la la la la la la la la la,
wenn ich glücklich bin,
schau? ich zwei-, zweimal hin.
Und ich seh?, ich seh?
mit einem Mal viel mehr.
Lauter liebenswerte Sachen,
die mir einfach Freude machen,
und der Tag, der ganze Tag,
gefällt mir sehr.
Die Spatzen tanzen La Bostella,
der Rathausturm spielt Sonnenuhr,
die Strassenfeger fegen schneller,
die Stadt macht eine Schönheitskur,
ein Schornstein pustet übermütig
Figuren in den Sonnenschein,
und auch die Polizei bemüht sich,
sehr freundlich und charmant zu sein.
Wenn ich glücklich bin,
schau? ich zwei-, zweimal hin.
Und ich seh?, ich seh?
mit einem Mal viel mehr.
Lauter liebenswerte Sachen,
die mir einfach Freude machen,
und der Tag, der ganze Tag,
gefällt mir sehr.
Die Häuser recken die Fassaden,
am Himmel hängt ein Wattebausch,
ein Weisskohl kullert aus dem Laden,
zwei Pudel halten Mittagsplausch,
die Babys in den Kinderwagen,
sie strampeln in den Tag hinein,
die Sonne scheint die Welt zu fragen:
Darf's noch ein bisschen heller sein?
Wenn ich glücklich bin,
schau? ich zwei-, zweimal hin.
Und ich seh?, ich seh?
mit einem Mal viel mehr.
Lauter liebenswerte Sachen,
die mir einfach Freude machen,
und der Tag, der ganze Tag,
gefällt mir sehr.
Und der Tag, der ganze Tag,
gefällt mir sehr.
Britt Kersten è un artista musicale che si distingue per le sue performance dal vivo e la sua presenza scenica. Attiva principalmente nel panorama musicale underground, Kersten ha collaborato con artisti come Nina Lizell e Ina Martell, dando vita a progetti musicali innovativi e sperimentali. La loro musica esplora generi diversi, mescolando elementi elettronici, jazz e avant-garde. Tra i brani più rappresentativi di Britt Kersten si ricordano "[inserire titolo brano]", "[inserire titolo brano]" e "[inserire titolo brano]".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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