Wishing for a wishing well
To grant my wish
What my wish is i don't know
Maybe somehow it will show
What i want
What i want is it
Will it happen
What i want
What i want
Ain't always what i get
Waiting in the waiting room
I would get out but it's too soon
Scream and yell but nothing to say
I wouldn't have it any other way
What i want
What i want is it
Will it happen
What i want
What i want
Ain't always what i get
I want to take you out
If it's the last thing that i do
I want to take you out
I hope you'll want me to
I want to take you out
Grant me this wishing well do
Yeah, yeah, yeah
Yeah, yeah, ooh
What i want
What i want is it
Will it happen
What i want
What i want
Ain't always what i get
Yeah, yeah, yeah,
Yeah, yeah, yeah, yeah
Ain't never gonna happen
Tracked and overdubbed at Treasure Isle
Mixed at Vita Recordings
Musicians:
Adam McGrath - drums and percussion
Eve Hill - bass
Oran Thornton - guitars and vocals
Trevor Thornton - lead vocals
Additional musicians:
Ande Elwood - piano and juno 60
John Catchings - cello
Anthony La Marchina - cello
Kristin Wilkinson - viola
Antoine Silverman - violin
David Davidson - violin
Bpm = 125
Key = C sharp
Flick è un gruppo musicale attivo principalmente negli anni '90. Originari del Regno Unito, hanno raggiunto una certa popolarità con il loro sound alternativo che fonde elementi di rock e pop. Il loro album di debutto, "The Perfect Kellulight", pubblicato nel 1995, ha riscosso un discreto successo grazie a brani come "She's Got It All" e "Lost in the City". Flick hanno collaborato con diversi artisti del panorama musicale britannico dell'epoca, contribuendo ad arricchire il sound alternativo di fine secolo. Nonostante non abbiano raggiunto la fama internazionale, Flick rimangono un gruppo apprezzato dai fan del genere alternative rock.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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