Regungslos
Zähl ich die Stunden
Alles scheint verloren
Gedankenschwer
Ziehen die Sekunden vorbei
Rettungslos
Versink ich tiefer
Ohne Dich allein
Wir waren vereint
Doch wie mir scheint
Geht alles Glück entzwei
Doch ich atme noch
Spür Dich immernoch in mir
Doch ich atme noch
Seit Du nicht mehr hier bist
Du nicht mehr bei mir bist
Versink ich in mir
Schonungslos
Zähl ich die Wunden
Niemand kann sie heilen
Unberührt
Gibt mich das Leben nicht frei
Erbarmungslos
Zieht es nach unten
Niemand hört mich schreien
Vom dem der ich mal war
Ist nichts mehr da
Und niemand steht mir bei
Doch ich atme noch
Spür Dich immernoch in mir
Doch ich atme noch
Seit Du nicht mehr hier bist
Du nicht mehr bei mir bist
Versink ich in mir
Ich atme noch
Doch ich atme noch
Seit Du nicht mehr hier bist
Du nicht mehr bei mir bist
Versink ich in mir
Doch ich atme noch
Spür Dich immernoch in mir
Doch ich atme noch
Seit Du nicht mehr hier bist
Du nicht mehr bei mir bist
Versink ich in mir
Eisbrecher è una band tedesca di industrial metal formatasi a Berlino nel 1994. Il nucleo del gruppo è costituito da Alexander Wesselsky (voce) e Noel Pix (chitarra, programmazione), supportati dal vivo da Jürgen Plangger (chitarra), Olli Pohl (basso), René Greil (batteria) e Max "maximator" Schuar (tastiere, programmazione). Eisbrecher è noto per il suo sound aggressivo e potente, caratterizzato da riff di chitarra distorti, ritmi martellanti e testi in tedesco che affrontano temi come la società moderna, la politica e la tecnologia. Il gruppo ha pubblicato numerosi album di successo, tra cui "We Are The Machine" (2006), "Liebe Und Tod" (2010) e "Sturmbringer" (2018). Tra i brani più rappresentativi si ricordano "Eisbrecher", "Wir Sind Die Maschine", "Komm Mit Mir" e "Die Liebe Ist Ein Virus".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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