Scenes of dying light
Everywhere through a firecracker's summer
Suddenly alone in a beehive
With a spot of chrome along my spine
Blue water, down from the mountains
Wash across the killing floor
Blood rushing up from a fountain
Can't endure a thing no more
I drag my chair to the window
Listen to the swarm
Beehive, beehive
Honey just gets me stoned when I'm living
Bell rung and stung
Honey just gets me stoned
Just gets me stoned
Scenes of dying love
In my head buzzes a bee's nest
Hanging down from above
Everywhere I look, it's a bummer
Gasoline and cool, cool water
Lying on a cooling board
Lightning coming out of the speakers
I want to hear that sound some more
Press my body against the window
In an electric storm
Beehive, beehive
Honey just gets me stoned when I'm living
Bell rung and stung
Honey just gets me stoned
Just gets me stoned
Beehive, beehive
Honey just gets me stoned when I'm living
Beehive, beehive
Honey just gets me stoned
Just gets me stoned
Honey just gets me stoned
Mark William Lanegan (1964-2022) è stato un cantautore e musicista statunitense, noto per il suo profondo timbro vocale e la sua musica dark e bluesy. Nato a Ellensburg, Washington, Lanegan iniziò la sua carriera musicale negli anni '80 come cantante del gruppo grunge Screaming Trees. Dopo lo scioglimento della band nel 1997, Lanegan intraprese una carriera da solista di grande successo, pubblicando album apprezzati dalla critica come "Whiskey for the Holy Ghost" (2006) e "Blues Funeral" (2012). La sua musica è caratterizzata da testi introspettivi e poetici che esplorano temi come la perdita, la solitudine e la spiritualità. Lanegan ha collaborato con numerosi artisti, tra cui Isobel Campbell, Greg Dulli e Duke Garwood. Alcuni dei suoi brani più rappresentativi includono "The Gravedigger's Song", "Methamphetamine Blues" e "Hold On".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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