written by Lucinda Williams
Gurf Morlix guitardobro
John Ciambotti bass
Donald Lindley drums
Jim Lauderdale background vocals
Skip Edwards keyboards
Pat Quinn background vocals
Everything is going wrong it's not right anymore
We can't seem to get along the way we did before
Sun is hanging in the sky sinking low and so am I
Just for the love of someone and a big red sun
How I gonna lose these big red sun blues
Big red sun big red sun big red sun blues
True love to hold is worth everything
It's worth more than gold or any diamond ring
But this little diamond and a heart that's been broken
Are all I got from you, big red sun
How I gonna lose these big red sun blues
Big red sun big red sun big red sun blues
SOLO
Look out at that western sky out over the open plains
God only knows why this is all that remains
But give me one more promise and another kiss
And I guess the deal's still on you big red sun
How I gonna lose these big red sun blues
Big red sun big red sun big red sun blues
How I gonna lose these big red sun blues
Big red sun big red sun big red sun blues
From Lucinda WIlliams
Lucinda Williams è una cantautrice americana di fama internazionale, nota per il suo stile country/folk caratterizzato da testi introspettivi e melodie evocative. Figlia del poeta americano Miller Williams, ha iniziato la sua carriera musicale negli anni '70, guadagnandosi rapidamente un seguito di appassionati grazie alla sua voce potente e al suo songwriting raffinato. Vincitrice di tre Grammy Award, è stata riconosciuta da TIME magazine come «America's best songwriter» nel 2002. Tra i suoi album più importanti figurano "Car Wheels on a Gravel Road" (1998), considerato un classico del genere country alternativo, e "Blessed" (2003). Alcuni dei suoi brani più rappresentativi includono «Passionate Kisses», «Free» e «Concrete and Barbed Wire Heart».
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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