You're comin' tonight
To my home town
I've been to yours many times before
And it's always been a thrill
You'll stay in a hotel
Or at friends near by
We haven't spent the night together in this town
Since nineteen seventy nine
Not such a long time
I can steal a melody
Of this I am allowed
'Cause you would never sue me baby
It wouldn't look good, it'd be weird
Have a drink after the show
I might really want to know
But everything you say I oppose
I blame it on my hole
It's just my role
I can steal a melody
Of this I am allowed
'Cause you would never sue me baby
It wouldn't look good, it'd be weird
I spend my time trying to forget you
With booze and smoke from cigarettes and dope
I only seem to forget myself
It's only you that is left
I can steal a melody
Of this I am allowed
'Cause you would never sue me baby
I can steal a melody
This I am allowed
You would never sue me baby
It wouldn't look good, it'd be weird
It'd be weird, it'd be weird
You're comin' tonight
To my home town
Il testo COMIN' TONIGHT di MARTHA WAINWRIGHT è presente anche nell'album I know you're married but i've got feelings too (2008)
Martha Wainwright (nata l'8 maggio 1976) è una cantautrice folk-rock canadese-americana. Figlia del cantautore e attore americano Loudon Wainwright III e della cantautrice canadese Kate McGarrigle, Martha è cresciuta a Montreal, Quebec, in un ambiente musicale familiare insieme al fratello maggiore Rufus Wainwright. La sua musica fonde influenze folk tradizionali con elementi di rock e jazz, creando un sound intimo e potente. Tra i suoi album più noti figurano "Martha" (2005), "I'm Not Ready" (2008) e "Come Home to Mama" (2014). Tra le sue canzoni più rappresentative si ricordano "Bloody Mother Fucking Asshole", "One Day More" e "Go On Now", che hanno contribuito a consolidare il suo status di artista apprezzata dalla critica e dal pubblico.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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