Elle était maquillée
Comme une star de ciné
Accoudée au Juke box
la la la la
Elle revait qu'elle posait
Juste pour un bout d'essai
A la century fox
la la la la
Elle semblait bien dans sa peau
Ses yeux couleur menthe à l'eau
Cherchaient du regard un spot
Le dieu projecteur
Et moi je n'en pouvais plus
Bien sur elle ne m'a pas vu
Perdue dans sa megalo
Moi j'etais de trop
Elle marchait comme un chat
Qui méprise sa proie
Ou frolant le flipper
La chanson qui couvrait
Tous les mots qu'elle mimait
Semblait briser son cœur
Elle en faisait un peu trop
La fille yeux aux couleur menthe à l'eau
Holywood est dans sa tête
Tout'seule elle répéte
Son entrée dans un studio
Décor couleur menthe à l'eau
Perdue dans sa megalo
Moi je suis de trop
Mais un type est entré
Et le charme est tombé
Arretant le flipper
Ses yeux noirs ont lancé
De l'agressivité
Sur le pauvre juke box
La fille aux yeux couleur menthe à l'eau
A range sa megalo
Et s'est soumise aux yeux noirs
Couleur de trottoir
Et moi je n'en pouvais plus
Elle n'en a jamais rien su
Ma plus jolie des mythos
Couleur menthe à l'eau
Eddy Mitchell, pseudonimo di Claude Lucien Moine (Parigi, 3 maggio 1935), è un cantautore, chitarrista e attore francese. Iniziò la sua carriera musicale negli anni '60 come cantante rock and roll, influenzato da Elvis Presley e Chuck Berry. Nel corso degli anni ha esplorato diversi generi musicali, dal folk al blues, passando per il pop. Tra i suoi brani più famosi figurano "Le Vieux Soulier", "La Maison en Petits Cubes" e "J'ai Deux Amours". Mitchell è stato anche un attore di successo, con una carriera che si estende per oltre mezzo secolo. Nel 1996 ha vinto il Premio César per il migliore attore non protagonista per la sua interpretazione nel film "Le Dîner de Cons".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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