I'm a little boy with glasses
The one they call the geek
A little girl who never smiles
'Cause I've got braces on my teeth
And I know how it feels
To cry myself to sleep
I'm that kid on every playground
Who's always chosen last
A single teenage mother
Tryin' to overcome my past
You don't have to be my friend
But is it too much to ask
Don't laugh at me
Don't call me names
Don't get your pleasure from my pain
In God's eyes we're all the same
Someday we'll all have perfect wings
Don't laugh at me
I'm the cripple on the corner
You've passed me on the street
And I wouldn't be out here beggin'
If I had enough to eat
And don't think I don't notice
That our eyes never meet
I lost my wife and little boy when
Someone cross that yellow line
The day we laid them in the ground
Is the day I lost my mind
And right now I'm down to holdin'
This little cardboard sign...so
Don't laugh at me
Don't call me names
Don't get your pleasure from my pain
In God's eyes we're all the same
Someday we'll all have perfect wings
Don't laugh at me
I'm fat, I'm thin, I'm short, I'm tall
I'm deaf, I'm blind, hey, aren't we all
Don't laugh at me
Don't call me names
Don't get your pleasure from my pain
In God's eyes we're all the same
Someday we'll all have perfect wings
Don't laugh at me
Mark Wills, pseudonimo di Daryl Mark Williams, è un cantante e cantautore country statunitense nato a 1968. Ha raggiunto la fama negli anni '90 con successi come "I'm Not That Kinda Guy" e "19 Somethin'". Il suo stile musicale si caratterizza per melodie orecchiabili e testi che raccontano storie di vita quotidiana, spesso incentrate sull'amore, l'amicizia e la nostalgia. Tra i suoi album più noti figurano "Mark Wills" (1997) e "Permanently Yours" (2000). Wills ha collaborato con artisti come Tim McGraw e Kenny Chesney.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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