Hasta un pueblo d'Alemania ha llegao el Salustiano
con más de cuarenta años
y de profesión el campo,
pa buscarse l´habichuela
y ahorrar algunos marcos
y que pueda la parienta
comprar algunos marranos.
Yo no creo que el sombrero les toque en la tómbola
a esos gachós trajeados que viven de na.
Que lo roban, lo roban,
con cuatro palabritas finas lo roban.
En principio se hace dura sobre to la soleá,
esa gente chamullando no se le entiende ni atá.
Menos mal que algunas veces la embajada cultura]
les manda al Julio iglesias y a un tal Manolo Escobar.
Yo no creo que el sombrero les toque en la tómbola
a esos gachós trajeados que viven de na.
Que lo roban, lo roban,
con cuatro palabritas finas lo roban.
Y así s'acaba la historia del güeno del Salustiano
de tanto apencar los güesos otro gallo l'ha cantao.
Gallo dice que l'obrero de cachondeo está jarto,
si no hubiera ido a Alemania,
no hubiera aprendido tanto.
Yo no creo que el sombrero
les toque en la tómbola
a esos gachós trajeados que viven de na.
Que lo roban, lo roban,
con cuatro palabritas finas lo roban.
Carlos Cano (1924-1987) è stato un cantante e compositore spagnolo di copla, genere musicale tradizionale iberico. Nato a Madrid, Cano ha iniziato la sua carriera negli anni '40, diventando rapidamente uno dei più popolari interpreti della copla. La sua voce calda e melodiosa, insieme alle sue composizioni malinconiche e romantiche, hanno conquistato il pubblico spagnolo. Tra le sue canzoni più famose ricordiamo "El Relicario", "La Paloma del Amor" e "No Me Quieras". Cano ha collaborato con numerosi artisti spagnoli di successo e ha inciso diversi album che sono diventati classici della copla. La sua musica è ancora oggi apprezzata in Spagna e nel mondo, testimoniando la sua influenza duratura sulla cultura musicale iberica.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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