(Migliacci/Mango)
E'la prima volta che
vengo nella tua città
ma che strano effetto fa
Questa piazza questa via
io le ho conosciute già
ma non in questa vita mia
Mistero che non potrò spiegare mai
l'io e l'es vivo fuori e dentro me
Il coltello di un marines
mi sorprese proprio lì
sulla porta di quel bar
C'eri anche tu e con lui ballavi un blues
dice che si ripete come un film
O vita
ma quante facce hai
Stanno suonando un blues
non c'è nessuno e balli con me
Sento ancora quel blues
ma quante volte tu puoi fingere l'amore
Ma quante facce hai
tutto come in un film
la stessa scena la rivivrai
Tutto come in un film
un film che non potrà finire mai
Che vestito bianco hai
nonostante il sangue che
ho versato su di te
Mistero che non potrò spiegare mai
l'io e l'es hanno gioco su di me
O vita
Ma quante facce hai
Sento ancora quel blues
e le tue braccia stringono me
Sento ancora quel blues
ma quante volte tu puoi fingere l'amore
ma quante facce hai
Tutto come in un film
la stessa scena la rivivrai
tutto come in un film
un film che non potrà finire mai
Giovanni Scialpi, noto come Scialpi o Shalpy dal 2012, è un cantautore, attore e personaggio televisivo italiano. Nato a Roma nel 1963, ha raggiunto la popolarità negli anni '80 con il suo stile musicale che mescolava elementi di musica leggera italiana, rock e synthpop. Il suo brano più famoso, "Prendimi per mano", è diventato un tormentone estivo del 1987. Scialpi ha partecipato a diversi festival musicali, tra cui Sanremo, e ha collaborato con artisti come Eros Ramazzotti e Laura Pausini. Oltre alla musica, si è cimentato anche in ruoli teatrali e televisivi, dimostrando un'ampia versatilità artistica. Tra i suoi album più noti ricordiamo "Scialpi" (1987) e "La mia vita" (1989).
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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