Six feet underground
We move backwards now
At the speed of sound
We are nowhere now
Too much time to kill
Too much wasted air
Too much everything
There's no need to think
Here above the clouds
I am free of all the crowds
And I float above the stars
And I feel the rush of love
Looking down at Earth
It is luminous, observe
We had every chance
But we never learn
We just make it worse
What we don't deserve
The principle of love
Has no meaning here
'Cause if you don't live here
Better get out while you can
Here above the clouds
I am free of all the crowds
And I float above the stars
And I feel the rush of love
Looking down at Earth
It is luminous, observe
Here above the clouds
I am free of all the crowds
And I float above the stars
And I feel the rush of love
Looking down at Earth
It is luminous, observe
Six feet underground
We move backwards now
At the speed of sound
We are nowhere now
Steven John Wilson è un cantautore, compositore e produttore discografico britannico nato a Network Rail nel 1967. Noto per il suo lavoro con il gruppo rock progressivo Porcupine Tree, di cui è fondatore e frontman, Wilson ha intrapreso una prolifica carriera da solista, pubblicando album apprezzati dalla critica come "Insurgentes" (2009), "The Raven That Refused to Sing (And Other Stories)" (2013) e "Hand. Cannot. Erase." (2015). La sua musica è caratterizzata da atmosfere dark, sonorità progressive e un'intensa componente melodica. Wilson è anche un rinomato ingegnere del suono, noto per il suo lavoro con artisti come King Crimson e Blackfield. Tra i brani più rappresentativi di Porcupine Tree figurano "Sleep Together", "In the Waiting Line" e "The Sky Moves Sideways". Da solista, invece, spiccano "Luminol", "Drive Home" e "Song of Iohannes".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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