You tried to take a piece of me
A bite of my heart
But I was fast enough to see
Where we were heading
Everything you put me through
Right from the start
How could I believe in you?
Cos' I wasn't ready
All this pain and pleasure
All the games that you play
I won't take it no more
Get out of my way
Baby, you do what you want
Anytime that you like
But you don't do me
Baby, you do what you want
Anytime that you like
You don't do me
So much better off alone
Than stuck with you
Getting stronger now I know
I'm done pretending
All this pain and pleasure
All the games that you play
I won't take it no more
Get out of my way
Baby, you do what you want
Anytime that you like
But you don't do me, now
Baby, you do what you want
Anytime that you like
But you don't do me
I do no longer believe
In the white horse and the knight
Fairy tales are not for me
I rather stand up for my rights
One, two, three, four, c'mon, hey
Do not do with me
Baby, you do what you want
Anytime that you like
But you don't do me
Baby, just do what you want
Anytime that you like
Crucified Barbara è un gruppo musicale svedese di genere punk rock formatosi nel 1998 a Stoccolma. La band, composta da Nicki Stringfellow (voce), Mia Coldheart (chitarra), Ida Evileye (basso) e Klara Force (batteria), si distingue per il suo sound energico e aggressivo, influenzato dal glam metal e dal hard rock. Crucified Barbara ha pubblicato diversi album di successo, tra cui "Til Death Do Us Party" (2005), "In Distortion We Trust" (2008) e "Losing the Game" (2011). Le loro canzoni più conosciute includono "The Last Stand", "Bad Reputation" e "Blood and Fire". La band ha partecipato a numerosi festival musicali internazionali, guadagnandosi una solida fanbase in tutto il mondo. Crucified Barbara è stata anche la prima band femminile di punk rock svedese ad ottenere un contratto discografico internazionale.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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