I am raised and erased, but I’m not a waste
Nobody? ever made history by following the rules
Nobody,? not ever
Everybody wants to have a dream where they predict the future
Everyone, all of them
I? don't want you to dry out
I? don't want you to dry out
All of this time I've wasted waiting to feel alive
I've? sacrificed this time
Wanting waiting to feel alive
I'm choking on these thoughts while counting down these clocks
And the hand strikes twelve
I'm? in Hell
I'm in Hell
I see you wasting, avoiding disgrace
Go in for the tasting and feel out of place
I see you wasting
Go in for the tasting
I saw the stranger in bath water
Who lived in fear of deterioration
Now wrinkles will paint the face, disgraced
Pounding pains longing for the prime age
Days are numbered
Join the choir invisible
I can save you, I can still save you
Still save you
Days are numbered
Join the choir invisible
I can save you, I can still save you
Still save you
Hearing hell, I'm not feeling well
Can’t make history following rules
Hearing hell, but I'm doing well
Making history breaking the rules
Breaking the rules
I am raised and I'm erased
But I am not a damn waste
Days are numbered
Days are numbered
Join the choir invisible
I can save you
I can save you
The Number Twelve Looks Like You è stata una band mathcore proveniente da Fair Lawn, New Jersey. La loro musica combinava elementi di grindcore, progressive metal, hardcore punk e jazz. Considerati un'influenza significativa nella scena musicale locale del New Jersey, hanno pubblicato due album in studio: "The Number Twelve Looks Like You" (2006) e "This Is the End of Everything" (2008). Tra i brani più rappresentativi si ricordano "The Ballad of a Broken Heart", "A Thousand Years of Silence" e "The Great Escape".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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