The water is coming
Will we hold back the rising tide?
The water is coming
Can we survive mankind?
Pray for redemption
Gnash your teeth and gnaw it off at the bone
You keep on knocking
Turn your back, there ain't no one home
Because you will not care for me
So, I will not care for you
Is this who we hope to be?
Living in our midnight's blackest doom
Old heavens without a star
All desires falling away
Off with the beggar's head
Is this the fate we face?
The moon began falling
Crashing straight down from the sky
My skin started crawling
Venomous thoughts tearing up my insides
Flame of suspicion
Burning wild all through the night
That the water is coming
And we will not survive mankind
Because you will not care for me
So, I will not care for you
Is this who we hope to be?
Living in our midnight's blackest doom
Old heavens without a star
All desires falling away
Off with the beggar's head
Is this the fate we face?
'Cause you will not care for me
So, I will not care for you
You will not care for me
But what if I care?
What if I care?
What if I care?
What if I care?
City and Colour è il progetto musicale di Dallas Green, cantautore e chitarrista canadese nato nel 1978. Dopo aver suonato in diverse band indie rock, tra cui Alexisonfire, Green ha dato vita a City and Colour nel 2005, pubblicando l'album d'esordio "Sometimes". Il suo sound è caratterizzato da melodie malinconiche e testi introspettivi che esplorano temi come la perdita, il dolore e la speranza. Tra i suoi album più noti figurano "Bring Me Your Love" (2008) e "The Hurry and the Harm" (2013). City and Colour ha collaborato con artisti come The National e Broken Social Scene, consolidando la sua posizione nel panorama musicale indie canadese e internazionale. Alcuni dei suoi brani più rappresentativi sono "Sleeping Sickness", "The Grand Optimist" e "Fragile Bird".
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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