We're tied to the 90's
In the middle
Im terribly frightened
I'm takin' it fast
Takin' it slow
There's thunder and lightning
It's terribly frightening
Lord knows
Where it goes
But I know
That if so
Well I want to tell you
We're tired of the 90's
We're tired of the 90's
But we're tied to the 90's
Tied to the 90's
Remember the 80's?
(They were something)
Were worse than the 90's
We're stuck in a path
Where fashion is fast
And nothin' is lasting
Its all ghetto blasting
And Lord knows
Where it goes
But I know
That if so well I want to tell you
We're tired of the 90's
We're tired of the 90's
But we're tied to the 90's
Tied to the 90's
[Middle 8]
Ah oh no
Its nothing to go on
The hifi five alive
Thats it I'm stayin' in bed
Till my hair falls out
Everythings over
That said I like my wig
And I hate myself
I know its all in my head
We're tired of the 90's (x3)
But we're tied to the 90's
Oh we're tied to the 90's
We're tied to the 90's
We're tied to the nines
Tied to the nines
Tied to the 90's
Travis è una band indie pop scozzese formatasi a Glasgow negli anni '90. Il loro successo è principalmente legato al secondo album, "The Man Who" (1999), che ha segnato un nuovo periodo di popolarità per le band britanniche con sonorità post-Britpop come Coldplay e Starsailor. L'album ha raggiunto il primo posto nella classifica UK Albums Chart e ha generato successi come «Why Does It Always Rain on Me?» e «Sing». La band è composta da Fran Healy (voce, chitarra), Andy Dunlop (chitarra), Dougie Payne (basso) e Neil Primrose (batteria). Travis ha pubblicato altri album di successo, tra cui "The Invisible Band" (2001) e "Ode to J. Smith" (2007). Il loro sound è caratterizzato da melodie orecchiabili, testi introspettivi e un mix di rock alternativo e pop.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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