J.M. Cano)
(Basado en una frase de Gertrude Stein)
Es por culpa de una hembra
que me estoy volviendo loco
No puedo vivir sin ella
pero con ella tampoco
Y si de este mal de amores
yo me fuera pa la tumba
a mi no me mandeis flores
que como dice esta rumba
estribillo:
Quise cortar la flor
mas tierna del rosal
pensando que de amor
no me podria pinchar
y mientras me pinchaba
me ense#o una cosa
que una rosa es una rosa es una rosa...
Y cuando abri la mano
y la deje caer
rompieron a sangrar
las llagas en mi piel
y con sus petalos
me la curo mimosa
que una rosa es una rosa es una rosa...
Pero cuanto mas me cura
al ratito mas me escuece
porque amar es el empiece
de la palabra amargura
Una mentira y un credo
por cada espina del tallo
que injertandose en los dedos
una rosa es un rosario
estribillo
Cuando abri la mano
y la deje caer
rompieron a sangrar
las llagas en mi piel
y con sus petalos
me la curo mimosa
que una rosa es una rosa es una rosa
Mecano è stato un gruppo musicale pop spagnolo attivo dal 1981 al 1998. Il trio, composto da José María Cano (chitarra, voce), Nacho Cano (voce, tastiere) e Ana Torroja (voce), ha raggiunto il successo internazionale negli anni '80 con brani come "Barcos de Papel", "Hijo del Río" e "La Fuerza del Corazón". Il loro stile musicale era caratterizzato da melodie orecchiabili, testi in spagnolo e influenze elettroniche. Mecano ha venduto oltre 35 milioni di dischi in tutto il mondo e ha vinto numerosi premi, tra cui due Grammy Awards Latinos. Il gruppo si è sciolto nel 1998 dopo un tour mondiale di successo. Dopo la separazione, i membri hanno intrapreso carriere soliste con risultati variabili. Ana Torroja rimane l'artista più popolare del trio, continuando a pubblicare musica e a esibirsi in tutto il mondo.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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