Ludmilla in the house
Piso 21
Então, vem por cima
Ai, arranca tu camisa
Grita bem alto: "Ludmilla
Me bate, me arranha, me morde, me xinga", ai-ai, ai-ah
Então, vem por cima
Ai, arranca tu camisa
Grita bem alto: "Ludmilla
Me bate, me arranha, me morde, me xinga", ai-ah, ai-ah
Qué culo grande
Intimidante
Qué culo grande, ai-ah
Deja mi falda quemar
Deja mi falda quemar
E se ele vem botar a mão, no, no
No brinca con mi emoción, no, no
Si está en la mira, tá fácil de te acertar
Una tequila, só pra te relaxar
Yo já falei sou um nojo, mas faço gostoso
Te voy a hacer querer voltar
Ai, ai, cabrón, cabrón
Ai, ai, cabrón, cabrón
Ai, ai, cabrón, cabrón
Ai, ai
Está rica esta muchacha
Cómo se pone cuando se emborracha
Le mete al funk, baila cha-cha-cha
No le bajamo' porque estamo' en racha
Y si tú quiere' bailar, pues lo hacemo' apretao
Entre lo' dos saquemo' candela
Y si tú quiere' bailar, pues lo hacemo' apretao
Entre lo' dos saquemo' candela
Son básico', qué clásico
Tengo un sabor como al Pacífico
Mira cómo mueve ese culo, pa' arriba y pa' abajo, lo que haces e' único
Mira cómo mueve ese tráfico
Bailando me deja estático
Tiene allí un montón de fanático'
El ma' morenito es elástico
Ludmilla, parcera
Te pasas, grosera
Pero eso está chimba
Ese flow no lo tiene cualquiera
Flow brasilera, mata dondequiera, en el barrio o en la balacera
Ludmilla in the house
Con Piso 21 tirando candela pa' toa la gente 'e la favela
Então, vem por cima
Ai, arranca tu camisa
Grita bem alto: "Ludmilla
Me bate, me arranha, me morde, me xinga", ai-ai, ai-ah
Mi garotinha
Sabes que estás bien buena, estás que brillas
Me trae' bien loco, Ludmilla
No aguanto la' gana', te quiero chingar, yea-yea, yea-yea
Ai, ai, cabrón, cabrón
Ai, ai, cabrón, cabrón
Ai, ai, cabrón, cabrón
Ai, ai
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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