Writers: Leo Sayer, Tom Snow & John Vastano
Five days out of seven
Eight hours of every one
I'm tryin' to buy a piece of heaven
But I'll be gone
Before that heaven comes
Work, work, work
Who nees it?
It's all I ever seem to do
I'm killin' myself for a livin'
Livin' the workin' man's blues
Minute to minute
Day after day
Wherever I go it's always the same
I work a little longer
To make up my pay
But when the cheque comes along
They've taken half of it away
All the work, work, work
Who nees it?
All I ever seem to do
You know I'm killin' myself for a livin'
I should be stayin' at home with you
City to city
All over the world
Wherever I been to -- that's all I ever heard
You work a little longer
To double up on that pay
When the taxman comes along
They take half of it away
Work, work, work
Who nees it?
It's all I ever seem to do
I'm killin', killin' time for a livin'
Livin' the workin' man's blues
Yeah, it's all work! work! work! work!
That's all it is
Killin' myself for a livin'
Like drivin' a nail straight into my hand
I've been workin' my life away
Il testo WORK di LEO SAYER è presente anche nell'album Here (1979)
Leo Sayer, nato Herbert Arthur Sayer il 21 maggio 1948 a Harrow, Londra, è un cantautore britannico di grande successo negli anni '70 e '80. Iniziò la sua carriera come musicista di strada prima di essere notato da un produttore discografico. Il suo stile musicale si caratterizza per una combinazione di pop, rock e soul, con testi spesso introspettivi e melodie orecchiabili. Tra i suoi brani più famosi figurano "When I Need You", "You Make Me Feel Like Dancing" e "More Than I Can Say". Sayer ha venduto milioni di dischi in tutto il mondo e ha vinto numerosi premi, tra cui un BRIT Award nel 1978. Dopo una pausa negli anni '90, è tornato a incidere musica e a esibirsi dal vivo con successo.
Il comparto sonoro è uno degli elementi più importanti ma meno notati nel mondo del videogioco. Una colonna sonora azzeccata trasforma un'azione semplice in un momento indimenticabile, guida la concentrazione e crea un legame emotivo con lo schermo. Dai primi bip elettronici degli anni Settanta fino alle composizioni orchestrali contemporanee, il suono ha smesso di essere un semplice contorno per diventare un motore d'immersione fondamentale in qualsiasi software interattivo.
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